Bir mezbahanın kana bulanmış zemininde duran, zincirlerin şıngırtısıyla çevrili, kesme kristal kan kadehleri tutan, biri beyaz, biri siyah, güzel şapkalar ve dantel elbiseler içinde, aşık iki kadının görüntüsü, ben, ikonik Jean Rollin imajı. Neredeyse tüm filmografisi orada donmuş, o karede bekliyor.
‘Büyülenme’, bir kitabın masalsı niteliklerine işaret eden dönen sayfalarıyla başlar. Belki de ‘Goldilocks ve İki Vampir’? Goldilocks silahlı bir dolandırıcı ve hırsız olsaydı ve iki vampir güzel bir şatoya yerleşmiş olsaydı, zamanlarını dans ederek, sevişerek ve amaçsızca birlikte günlerinin tadını çıkararak geçirirlerdi. Goldilocks’un gelişi, vampirlerin ilişkilerine bir salon oyunu yeniliği ekler. Kurnaz ve kurnaz bir yırtıcı olmaktansa, apeks avcısı olmaya alışkın olan kişi, başlangıçta iki sevgilimiz arasındaki bir piyon olarak statüsünün farkında değildir, ancak siyah beyaz gardıropları ve kırmızı, bu koordinatları onlardan önce telgraf eder. hatta anlatıda yüzeye çıkar. Rollin’de sıkça olduğu gibi, bazı keskin ama göze batmayan sosyo-ekonomik yorumlar var. Alt sınıf hırsız, durumun zirvesinde olduğunu düşünüyor, ama o, aristokrat vampirler tarafından boş zamanlarında oynanmak ve tüketilmek için oradadır. Bir çanta çalıntı altına sahip olması onu geçici olarak zengin yapar ve bir silah bazı geçici güvenlik güvenceleri sunar, ancak ikisi de soyluların elindeki toprak zenginliğinin gücünü sunmaz. Görsel olarak, bu ayrım, iki kadının sıklıkla ayakta ve kameraya dönük olması, çerçevede ikili simetri yaratılması, izleyicinin/hırsızın üçgenin üçüncü köşesi olduğu veya çerçevenin içinde tek başına, fotoğrafa bakması ile sağlanır. iki kadın. Başlangıçta, kadınlar birliktedir, çabalarında birleşirler, ancak bir süre sonra hırsız, ilişkilerinin daha büyük dinamiklerini, karşılıklı bağımlılıklarını ve kaybetme korkusunu keşfetmek için bir vekil haline gelir. Gözlerden uzak bir evde iki kız ve bir suçlu Rollin’in burada kullandığı birçok nedenden dolayı daha önce kullandığı bir anlatı mecazıdır (özellikle ‘Schoolgirl Otostopçular’da), ancak burada operasyonların kapsamı gibi güç dengesi de değişir ve daha geniş kontrol, sömürü ve şiddet temalarını keşfedebilir. Bazı açılardan, ‘Büyülenme’, kızlar şatoda ölümsüz vampirler olarak kalmış ve kapılarına gelecek kadar gafil olanları avlamış olsaydı, ‘Schoolgirl Otostopçular’ın neredeyse doğrudan bir devamı olarak görülebilir. ‘Büyülenme’de ortam sesi tasarımı çok yükseltildi, ateşi, suyu, rüzgarı sinemanın dışında olabileceklerinden daha gürültülü hale getirerek, saran bir atmosfer yaratarak karakterleri içeri yerleştirdi. Yakın samimiyet bazen tiyatroyu ya da bir anlamda ‘Büyülenme’ olan bir kilitli oda gizemini akla getiriyor. Tuzak hem içeride hem de dışarıda. Gündüz hırsız çetesi, gece parti misafirlerinin gelişiyle değiştirilir. Tuzaktan, eşitsizlikten ve ölümden kaçma çabaları hem kaçınılmaz hem de yararsızdır. Ölüm altın saçlı, tırpanlı ve tüm güzelliğiyle sana geliyor.
Henüz hiç yorum yapılmamış.
İlk yorumu yapan sen olmak istemez misin?